文|李北辰
年复一年，每至辞旧迎新之际，各种晚会便纷至沓来。尤其在刚刚过去的跨年夜，晚会供给端的充盈，让很多观众疲于在不同晚会之间“跨越”，从而疏于体察“晚会”二字对应的时代变迁。
很少有人察觉，晚会是不同时代“大众文娱生活”与“媒介技术创新”的集大成者。
前者不难理解，有资格站在年末晚会的表演者，基本代表了每个年代观众文娱审美取向的最大公约数。
但理解晚会变迁的另一条线——技术演变，则常常被外界忽视。事实上，过去近40年，人们看晚会的方式，在很大程度上反映出信息技术的更迭，这种迭代一次次带来观众的体验革命。
技术变革之快，总是超乎保守者的想象。这条完善用户体验的革命之路仍在继续，而且这一次，它开始涉及一个更本质的问题：晚会，究竟为“谁”而办？
这一切，还要从38年前第一台春晚谈起。
晚会技术简史
1983年除夕，春晚第一次以现场直播形式出现，现场只有200名观众，60多名演职人员；没有专业主持人，马季说了3段相声，李谷一唱了7首歌；演播室只有600平方米，设备陈旧，灯光简陋，甚至出现节目编排疏漏——但就是这样一台比现在大公司年会都寒酸的春晚，拉开了晚会技术变迁的磅礴序幕。
事实上，春晚延续至今的传奇，乃至所有晚会形式的开启，都受益于电视的逐渐普及，正是从上世纪80年代开始，电视将“大众传媒”的属性发挥到淋漓尽致。
当然，彼时中国电视机保有量不到5000万台，且大部分是黑白电视，比现在的iPad大不了多少，电视直播技术也较为落后。很多年纪稍长者都记得，1985年春晚决定把舞台搬到北京工人体育馆，但因电视技术不足以支持新场地的直播，整场晚会拖了6小时才完成，事后还引发央视在《新闻联播》中向全国观众道歉。
到了90年代，电视全面进入“彩色时代”。从90年代至今，电视技术突飞猛进。从最早的彩色CRT，发展到十余年前成为主流的液晶电视，液晶电视的演化，也从灯管发展到LED背光源，从2D到3D，从HD到2K和4K，甚至如今的8K。
除了电视的发展，科技带来的观看晚会的体验变迁，同样发生在终端的多元化。进入互联网时代，很多人看晚会的方式，从以电视为单一媒介的“后仰文化”，转向以电脑为代表的“前倾文化”，首届中央电视台网络春晚在2011年出现，还在2015年首次开放除央视网外的网络直播。
而在随之而来的移动互联网时代，尤其当4G网络普及后，人们参与晚会的方式，除了让“台网互动”成为热点，更是让观看渠道变得多元，智能电视，手机，平板，你可以用各种“大小屏”自由观看。
这还没完，随着晚会的日趋增多，你还可以用不同设备多屏观看，譬如通过曾被父辈津津乐道的“画中画”模式，实现一部手机+ipad的四屏观看，你可以更自由地选择观看内容。
但这还没完，技术的演变永远没有终点，这并非观看晚会的最终形态。
无数的“第一次”
不知你是否察觉，追溯看晚会的技术变迁，有一根贯穿始终的主线：更好的观看体验，往往意味着给予每个观众“选择权”。
顺应这一逻辑，关于晚会下一步的技术迭代，现在应该有了明确答案：内容供给方式从中心化向去中心化演变，给予人们更大的选择权。
首先打破常规的是爱奇艺。他们将在1月15日直播“全球首台多画面互动直播超级晚” 2021爱奇艺为爱尖叫晚会，该晚会最大不同在于，它是首个“以用户决定”为导向的晚会：观看视角，节目顺序，谁能上台，全部由每一个具体的观众——也就是“你”——亲自决定。
具体来说，你可以通过投票方式参与互动，选出节目顺序，表演嘉宾，返场艺人，红包弹幕等晚会元素，深度介入到晚会流程的各个环节，第一次为自己“定制”节目内容。
在观看方式上，你第一次能够在晚会中体会到如天眼般的“全局视角”，用一屏同时观看多个区域，包括晚会主画面，等候区，后台区，戏剧区。无论台前还是幕后，你可以在同屏的四个画面里自由切换。除了主舞台的节目，你可以看到后台游戏，艺人排练，艺人候场等不同场景（最有趣的是，等候区同时也是艺人social区，包括火锅局，麻将局，电玩局，养生局等party式场景）。真正的重点是，不同于一般晚会的被动接受，这些画面切换，不是导演“想要你看”，而是你自己“想要去看”。
另一方面，在观众遇到很多个“第一次”同时，参与晚会的艺人也要迎来很多个第一次。可以预见的是，他们将要面对极高的不确定性，面对未知，被动出场，即兴登台。
其实，充满未知的何止是一场晚会亦或是一次表演，对于挑战、对于梦想的“第一次”，每一位创造者都有着独家珍藏的记忆。比如青年演员李现，就是通过在爱奇艺播出的《河神》第一次真正被很多人看到并喜欢；导演吕行抱着试水心态拍了在爱奇艺的第一次作品《无证之罪》，在网剧市场不算完善的情况下尝试12集体量，最终获得了出于意料的认可；邓珂更是第一次独立执导剧就是与爱奇艺合作的《了不起的女孩》……这些例子还有很多，他们都涉及同一个主题，打破自身的天花板。
而这场即将到来的2021爱奇艺为爱尖叫晚会，也正是凭借技术创新，打破了此前直播互动体验的天花板。它告诉我们，在同质化严重的当下，一台出色的晚会，不仅是流量+热搜，不仅是明星确立自身地位的标尺，更是只属于“你”一个人的盛宴。
嗯，可能只有很少人记得，1983年的春晚虽然是直播，但也允许观众打电话点播节目（那时电话也是新鲜事物）。可以说，从38年前的电话点播，到38年后的“为你而播”，很好地诠释出科技创新带来的体验革命。
第一人称视角
不难发现，这台晚会的技术创新，都可归纳为四个字：以“你”为主。将每个人从模糊、被动的“大众”概念中抽离，真正变成“你自己”。
事实上，互联网的出现曾引发一次次“去中心化”浪潮，其诞生至今就是一个不断将选择权交还至个人的过程。移动互联网更是如此，它将每一个具体的人搁置在世界中心，其最佳视觉化案例，就是当你打开手机地图里的那个小蓝点。如同纽约时报专栏作家尼克·比尔顿在《翻转世界》中所言：“你朝街上任何一个方向前进，无论哪个方向，整个画面都会随你的位置移动，这是个重大转变，在纸张世界，地图和位置是以地方或地标为根据，而不是你的所在地。从现在开始，你就是起点，数字世界跟着你走，而不是你跟在它后面。”
这是一个很好的隐喻。
传播学有一句经典名言：“从来没有所谓的大众社会，只有生产大众社会的方法”。在旧技术约束下，晚会只能是中心化的，将每一个具体的观众，编织到一张叫做“大众”的网里；但在新技术条件下，这种基于大众传播的晚会既显得不够高级，又有些不合时宜。
进一步讲，进化心理学家说，人类对“晚会”最原始的心理需求起源，来自采集狩猎时代的部落化篝火，祖先们围在篝火边进行祭祀与狂欢，因此至少在大众传媒时代，晚会的意义是家庭聚合的仪式或图腾，是负责制造一场“集体狂欢”。
但在分众时代，可能除了春晚，所有晚会的“合家欢”属性都在变弱。这意味着，即便面对同一台晚会，每个人也都有不同的选择偏好，每个人都应该有自己的“第一人称视角”。然而，也许是对“晚会”这一古老形式的认知惯性，“第一人称视角”的观看需求此前并未被满足（尽管它已经在体育直播等领域出现），现在爱奇艺通过技术创新，弥补了这一空白。至于这台晚会究竟能为你带来怎样的用户体验，1月15日你得自己去看。
我最后想说的是，过去几年，各种晚会让人应接不暇，但当“节目拼盘”日趋丧失吸引力，当“整齐划一”日趋变得不讨喜，也引出一个此前不曾有过的问题：晚会，究竟为谁办？
如今，这个问题在技术上已经有了明确答案：为你——节目顺序你来排，多个视角你来选，谁上舞台你来定，红包弹幕你来玩。也就是说，这可能是有史以来，第一台“为你而办”的晚会，它值得你去体验。
作者：李北辰，媒体专栏作者，关注技术驱动带来的社会变革
